天才的夢是人生驚喜

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你算哪類天才？
新近看到一文，關於天才的，有趣。
人的一生，往往與不起眼的一件小事有關。 1972年的秋天就發生過這麼一件小事：哈佛大學經濟系四年級一名學生戴維。 加倫森選修了一門藝術課。 第一堂課上，老師給學生們展示了意大利文藝復興時期偉大畫家拉斐爾的傳世之作《聖母子》，說當畢加索臨摹完成這幅畫時，他只有17歲。 你們這些人到現在有什麼成就嗎？ 言外之意，你們能與畢加索相比嗎，你們能有天才嗎？
老師這一問，對學生刺激很大。 加倫森心就想，年齡與創造力有什麼關係？ 難道現在沒嶄露頭角以後就注定默默無聞了嗎？ 沒想明白，他繼續攻讀研究生，耐心地呆在圖書館翻書查資料做學問。 他的同學們則個個心急火燎，趕寫論文，短平快，希望早點一鳴驚人，聞名四海。
1997年春天，加倫森準備購一幅小型水彩畫。 一朋友告訴他，這畫太貴了，同樣尺寸的畫要便宜得多。 這又觸動加倫森：尺寸能決定一幅畫的價格嗎？ 創作這幅畫時的作者年齡和這幅畫的價格是否有關？ 這又勾起了大學時代沒解開的疑問，於是開始了近十年的研究。
研究經濟學的加倫森，大學時的藝術史沒白學。 他選了42位美國當代藝術家作為研究對象，其方法也與眾不同，他把藝術家的年齡和他們作品的成交價格的曲線圖畫出現，42條曲線圖往牆上一掛，就像門切列也夫元素週期表一樣，一目了然：42條曲線可以分為兩類，一類的最高點在前端，另一類的最高點在後端。 也就是說，這些天才藝術家可以分為早熟和晚成，他定性為“概念型天才”和“實踐型天才”。 概念，就是人們通常認為的從小聰明絕頂，天賦極高，少年得志，五歲賦詩，十二歲當丞相那種。
發現“新大陸”的加倫森，又擴大了研究範圍，更加證實了他的研究。 畢加索和法國印象派大師塞尚代表了天才的兩類。 畢加索活了90多歲，可他26歲就完成了《亞維農少女》，被稱為過去100年最偉大的作品，一下就奠定了他的歷史地位，是典型的少年天才。 塞尚的最高價作品是他67歲去逝那年完成的，大器晚成到死神降臨的前夕。 兩人登上頂峰的年齡竟相差41歲！
兩相比較，概念型天才知道自已要創造什麼，也知道怎樣達到這一目標，就像雄獅獵物，過程簡明暢快。 而實踐型天才不知道自已什麼時候才能達到自已的要求，“對創作目標的追求過程就像一條漸近線，無限趨近但永遠無法與目標相交。”畢加索提起筆以前就構思好了整幅作品，而塞尚截然相反。 畢加索每幅畫都是成品，而塞尚只有10%的作品能讓自已滿意，所以只有不斷地探索、追求，不斷地實踐、完善，朝著一個未知的目標像龜似的朝著一個方向一步一步前行。
當然，加倫森最後還注意到這兩類天才也並非截然分開，他們之間也存在著一定的聯繫。 總之，這位經濟學家的研究，打破了傳統的說法，以為天才都是天生的，命中註定；即使有天賦，也未必都能少年得志，有些人還要經過漫長道路的九九八十一難才能終成正果。 天才是創造力加勤奮的結果。 這給了一切不甘平庸的人一線天才的希望。
十年磨一劍。 加倫森年過半百才因提出了創造力理論，在業內名聲鵲起，也可說以是大器晚成，也似是乎他沒有想到的；而他的那些曾爭先恐後發表論文、企望早日揚名的同窗學友，則幾乎都一直默默無聞。
天才畢竟是少數，對多數人來說，只是一個目標和理想，甚至是夢想。 但如果能做一回天才的夢，也是人生的一個驚喜。

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十年磨一劍。 加倫森年過半百才因提出了創造力理論，在業內名聲鵲起，也可說以是大器晚成，也似是乎他沒有想到的；而他的那些曾爭先恐後發表論文、企望早日揚名的同窗學友，則幾乎都一直默默無聞。
天才畢竟是少數，對多數人來說，只是一個目標和理想，甚至是夢想。 但如果能做一回天才的夢，也是人生的一個驚喜。

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