油畫欣賞

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naughty

入睡的維納斯約1510-1511年喬爾喬內意大利108.5cm×175cm 布油彩德累斯頓國家美術館藏
這是喬爾喬內最成功的油畫作品，最後由提香完成。作品中的維納斯展示出造化之美，沒有任何宗教女神的特徵：在自然風景前入睡的維納斯，軀體優美而溫柔，形體勻稱地舒展，起伏有致，與大自然互為呼應。這種藝術處理不是為了給人以肉感的官能刺激，而是為了表現人的具有生命力的肉體和純潔心靈之間的美的統一。這種充滿人文精神的美的創造，是符合文藝復興時期理想"美"的典範的。

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1503年-1506年 萊奧娜多．達．芬奇意大利77cm×53cm 板油彩巴黎盧浮宮藏
　　達．芬奇的《蒙娜麗莎》成功地塑造了資本主義上升時期一位城市有產階級婦女形象。據記載，蒙娜麗莎原是佛羅倫薩一位皮貨商的妻子，當時年僅24歲。畫面中的蒙娜麗莎呈現著微妙的笑容，眉宇間透出內心的歡愉。畫家以高超的繪畫技巧，表現了這位女性臉上掠過的微笑，特別是微翹的嘴角，舒展的笑肌，使蒙娜麗莎的笑容平靜安祥而又意味深長。這正是古代意大利中產階級有教養的婦女特有的矜持的美好表現，不少美術史家稱它為"神秘的微笑"。

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油畫風景中的明暗就是在陽光照射下物體所反射的光線。主要強調空間和體積，明暗對比強可以產生空間感。
主要的景物可畫得實、濃一些，反之要虛、淡。
這樣不但表現出畫面的情趣，也增強了空間感。
空間層次的表現，關鍵在於處理好近、中、遠三個層次的景物。
我們要學會面對複雜的景物，有意識地進行組織，將景物加以​​歸納，運用透視、色彩知識及各種處理手法。
冷與暖是油畫風景的精髓。在自然光的照射下，亮部呈暖色，相對，暗部呈冷色。
比如：亮部是偏黃，暗部就要偏紫（對比色）。
冷暖對比也可以產生空間，近景偏暖，遠景就要偏冷.
顏料的厚與薄:近景要厚，遠景要薄。
因為薄的話，就能把遠景推得很遠，反之顏料厚就能把薄與厚的距離拉開了,有很多畫家都會把顏料堆厚做肌理呢。

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人生，到底還是活一回心境。其實，人生本沒有太多的華麗，有的只是尋常。
曾經再美，不過一紙空談；腳下艱難，卻是直指明天。
命運給予你的，無論好壞多少，皆需認真面對、
坦然應對，遺憾叢生才叫生活，瑕疵偶現才算真實。



若能懂得聚散離合本是生命輪迴的必然，何須憂愁，何須掙扎。
胸中珍藏著樸實的情懷，坦然面對滄桑變換，守住心中的那份從容。
愛了，就去珍惜。散了，應該釋然。只有懂得捨棄，才能得到安然。















佛說，修行便是一天一天的累積，思悟。可這凡世的人啊，多是在失去之後才開始悟。
我也是如此。看者也是如此吧。於是理解苦難，苦痛，不捨，無助，失意，失落，
因為，活著便是一種修​​行。哪怕天天生不如死，佛說寬達而渡。
縱有多少恩怨情仇，佛說一笑而過！












要相信，相信美好，相信良善，相信最末的青春還在我們手上 ,
相信這個世界的美好總要多過陰暗歡樂總要多過苦難，
還有很多事，值得你一如既往地相信。
其實，愛不是尋找一個完美的人而是，
要學會用完美的眼光，
欣賞一個並不完美的人。










當你看到別人在笑，不要以為世上只有你一個人傷心，
別人只是比你會掩飾。當覺得自己處處不如人，要記住，我們只是個平凡人。
我們的一生都在追求幸福，沒有人會拒絕幸福，就像冷了，不會拒絕棉衣；餓了，不會拒絕麵包。









再急，也要注意語氣。五彩斑斕的生活遇見形形色色的人。
遇見急的事便不會注意一些禮節。
朋友，你可曾想過，你當時冷落了多少人，你當時傷了多少人對你的信賴。
所以，再急也要注意語氣，注意態度。
他們是你上輩子的摯愛，今生的緣。

cindy

海伦娜.弗尔曼肖像 鲁本斯 1620-1625年 79×54厘米 现存伦敦国立美术馆

ratia